书法想过“用笔”关?这三件事情一定要心中有数!

課件認為,書法的三大要素,就是筆法、筆勢和筆意。黃簡老師追根溯源,探究王羲之書法之奧秘,向現代學習者進行系統的講授。尤其適合書法愛好者自學。

一级课程讲用笔,今天作一个回顾和总结。所谓用笔,顾名思义,就是怎样用毛笔。要过“用笔”这一关,我想有三样东西你心中要有数:这就是认识笔墨、认识人手和认识线.认识笔墨

先讲讲认识笔墨。任何事情,凡是要用到工具的,当然首先就是研究工具怎样用。用笔技法,毛笔最重要,但用笔是由墨来表现的,所以称之为笔墨功夫。

1.1结构:一技毛笔两个锋毛笔的设计思想是这样的:如果要尖锐一点,就要把笔形做得瘦瘦的,自然就尖利了,而且选用有弹性的硬毫做,就容易挺拔。如果毛笔要写粗线条,笔形当然是肥厚为佳。毫毛要选用软一点的,容易卧倒铺开。但是软毛铺开以后,要原状就不大容易了。假如这两种好处我都要,怎么办?那也很简单,把这两枝笔结合起来,瘦硬的为笔心,肥软的为被,竖立时用尖锋,侧过来用副毫,这就两种好处都有了。

历史上制笔有两大系统,晋唐多用韦诞笔,韦诞笔最大的特点就是笔心小,接近于中轴,而外面加了三层,这就是护心、笔柱和被。笔心通常是兔毫,其他几层以青羊毛为主。所以韦诞笔又称为“三副二毫笔”。很显然,这种笔做工精细,设计合理,但笔形不大,从晋朝到初唐,只是写尺牍、寸楷。

晚唐开始有散卓笔,到宋代就很流行。散卓笔把所有内核的层次合并为一个大笔心。制作工艺上可说是韦诞笔的简化,写大字也没有问题,洗笔干了以后它是散开的,你看不到一个固定的笔心。笔头是一个圆锥形,我们运笔就是挥运中轴。韦诞笔的笔心可以看作近似中轴。而散卓笔的中轴,要靠你自己心中想象了。所以说散卓笔的中轴是虚的。正因为毛笔这种结构,决定了我们后面要讲用笔方法。

这种经验是要慢慢摸索和积累的。我们都有买错笔的惨痛教训,这是花钱又花精力的事情。但是,也是无奈的,要化时间去研究。

接下来,是讲墨,先介绍墨的成份和制作,这是第11课,墨有松烟、有油烟、烧制炭黑后加入胶,这两样是墨的主要成分。

最后13课,讲书法中的墨法。墨法不是准备墨汁,而是在纸上使用墨,要注意墨法是表现笔法的,为笔法服务的。这个关系不能颠倒。在书法中,笔法是第一位的,墨色恰好表现出你的用笔,这就是好墨法。反之,就是坏墨法。一般说来,书法用润墨、干墨。见到沙笔就要重新点墨。这是因为我们不希望尖锋开叉。燥锋和枯笔都是尖锋开叉情况下的墨色。这是你要做收笔动作就很困难,往往只好重新点墨了。

执笔是手指的工作,方法很多。我所推荐的是张旭所言、韩方明记录的方法。当时称之为“执管”法。它实际上分为两组,食指和拇指为内外一组。中指和无名指为第二组,小指贴在无名指后。所以是“五指共执法”。

执管法依照韩方明所记:第一执管,夫书之妙在于执管,既以双指苞管,亦当五指共执,“双指苞管”就是双钩,笔管外面有两个手指包住笔管。下面这一句当时我没有解释,其要“实指虚掌,鉤擫讦送(亦曰抵送)”,以备口传手授之说也。这句线课中我说将来解释,现在略为讲解一下:“讦”这里等于“揭”,“鉤擫讦送”这些字在后来的拨灯法中都有出现。张旭笔法来之于舅父陆彥远,陆家后代陆希声传拨灯法。所以我猜想这句话和拨灯法有某种联系。这句话的意思,可能是“实指虚掌,便于做拨灯那样的动作”。

刚才前面讲过,笔管竖直用尖锋,笔管倾斜用侧锋,这是从毛笔本身的设计思想发展出来的。那怎么可以使笔管一会儿倾斜,一会儿又垂直呢?很简单,只要手腕摇动就可以了。所以,摇腕是用笔基本动作。很明显的一点是:你用转手指是不可能让笔管起倒的。所以手指和手腕产生了分工:手指只要抓住笔管,手腕负责起倒。这不是很合理吗?

《玉堂禁经》讲“九用”,有一个固定格式,先是提出名称,然后定义,然后举例。所以你可以看到,这不是随口说说的,而是再三推敲、精心组织的一个系统。在中国书法史上,讲笔法的不乏其人,但没有一个有这样精简而深入的。

张旭教学系统有四个内容,这就是五执笔、九用、“永”字八法和五势。他不仅讲用笔,还配备了练习。这就是“永”字八法。

“永”字八法名气很大,但它是配合“九用”的,如果你不懂“九用”,这“永”字是写不好的。譬如中间的竖笔,那下脚就是顿笔。然后写下一笔趯,那就必须踆锋。而左右一撇一捺,收尾要用按锋和揭笔。这都是和“九用”有密切的关系。

所以第二部分,我从手指执管开始,讲到三手腕用法,分出尖锋线和侧锋线。然后讲九用,最后写出完整的“永”字。实际上这就是摇腕的结果。

在篆书中,本来撇是逆时针内旋,捺是顺时针内旋,到隶书才换过来,后来真行草书都相同。即撇是顺时针内旋,捺是逆时针内旋。很显然,这是为了使转方便。将来我们在专题课中再详细讨论。

有些人用毛笔写字好像用钢笔,钢笔是无需调锋的,所以没有节点问题,长期用钢笔甚至没有调锋的概念,但毛笔不调锋就没法继续。所以我非常重视节点,特意安排了三堂课来讲解。希望大家也重视。

上面讲的是单一点画,接下来讲复合点画。复合点画我从简单的讲起,那就是转折。然后讲复杂一点的拨灯,最后讲连续的使转。

其中“转”是一个难点,很多人没有注意到虞世南讲的内旋和外拓,我称之为半圈规则。不知道这个规则转圈时就必然会遇到绞锋,通常内旋是实写,外拓是虚写。但行草书中外拓也会写出来,所以怎样过绞锋点就是一个重要的问题。具体怎么写,用什么方法,可以看44课。

你懂得转折,就能写十字势,十字势在书法中有广泛的用处,无论大圈小圈都会用到它。我从林蕴《拨灯序》一文,推论这就是拨灯法。具体请看46课。

复合点画最高层次就是使转,“使转”将成为大圈的基础,是书法大圈常见的表现形式。在二级课程笔势,七级课程草书和八级课程行书中,你会看到使转惊人的效果。

第三个认识,是认识线条,从单一点画开始,讲到复合点画,一共化了八堂课,两个月,还是相当紧张的。

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